Premio Cascella 2019 - Natoconlavaligia

Ultimo aggiornamento 17/06/2019
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Il LXIII Premio Nazionale di Arte, Fotografia e Pittura, Basilio Cascella 2019 - Il termine per la partecipazione con i propri lavori è il 24 marzo 2019 ore 24,00. Di Giovanni Tavassi




Come ogni anno, dal 1955, torna questo prestigioso Premio Nazionale di Arte, legato alla fotografia e pittura.
Considerato  fra i premi più prestigiosi d'Italia, ha lo scopo di portare avanti la  valorizzarizzazione dell'arte contemporanea per allargare gli orizzonti  in uno spazio internazionale.

L'ultimo tema a cui gli artisti e le artiste si sono ispirati nel 2018 è "Ribellione". Quest'anno per la LXIII edizione il tema a cui gli artisti e le artiste dovranno fare riferimento è "Avidità".

Tema della LXIII edizione 2019: Avidità
“Una società diventa moderna quando una delle sue attività principali consiste nel produrre e consumare immagini. (…) Diventano indispensabili al buon andamento dell’economia, alla stabilità del sistema e al perseguimento della felicità personale. (…) La produzione di immagini fornisce inoltre una ideologia dominante. Al mutamento sociale si sostituisce un mutamento nelle immagini. La libertà di consumare una pluralità di immagini e di beni viene identificata come la libertà per eccellenza.
Una società capitalista e consumistica divora le immagini.
(…) Se potrà esserci un modo migliore per permettere al mondo reale di includere in sé quello delle immagini, esso richiederà un’ecologia non soltanto delle cose reali ma anche delle immagini stesse”.


Chi può partecipare al premio?
Tutti professionisti, emergenti, autodidatti e studenti di qualsiasi nazionalità senza limitazione geografiche. Non ci sono limiti di età per chi si candida né di qualifica o curriculum, incoraggiando così la partecipazione di artisti di ogni livello.
Quando scade l'iscrizione?
Scade il 24 marzo alle ore 24,00.
Quanto costa partecipare?
Niente, la partecipazione è gratuita.
Cosa si vince?
L'opportunità di partecipare all'esposizione del Premio Basilio Cascella 2018, e l'assegnazione del nuovo premio 'International', nato nel 2017.

Premio Pittura (1 premio della critica; 1 premio popolare)
Tecniche   ammesse:   olio,   acrilico,   vernice   industriale,   inchiostro,   vinile,   acquarello,   grafite,   pastello,illustrazione, ecc. Supporto dell’opera: tela, carta, cartone, legno, plastica, metallo, ecc. Sono esclusestampe o simili.La dimensione massima consentita è di 1,00 metri per lato, inclusa la cornice (se prevista, ma sconsigliata). Già muniti di attaccaglia singola debitamente montata e funzionale e senza parti in vetro.

Premio fotografia (1 premio della critica; 1 premio popolare)
Tecniche ammesse: opere in 2D di fotografia digitale e analogica, a colori o bianco e nero; sono escluseopere di computer grafica, software art, web art, foto da cellulare, foto collage, ecc. La dimensione massimaconsentita è di 100 cm per lato, inclusa la cornice (se prevista, ma sconsigliata). Già muniti di attaccagliasingola debitamente montata e funzionale e senza parti in vetro.

I Vincitori
Ci saranno 2 vincitori in ogni categoria del Premio Basilio Cascella (2 premiati dalla critica, rispettivamente inpittura e fotografia; 2 premiati dai visitatori della mostra, rispettivamente in pittura e fotografia) a cui saràconsegnato il Trofeo Basilio Cascella (creato appositamente da maestri scultori) per un totale complessivo di4 trofei. Le opere vincitrici diverranno copertina del catalogo e logo dell'edizione 2020. Le 4 opere vincitrici non saranno restituite e rimarranno di proprietà del Premio Basilio Cascella, ma di ovviapaternità dell'autore stesso. Eventuali mostre collaterali con tali quadri verranno comunicate agli autori.

Susan Sontag
   Sulla fotografia – Realtà e immagine nella nostra società, 1973 / 77
"Queste parole, scritte da Susan Sontag nel 1977, delineano già un utilizzo massivo delle immagini, siano esse fotografia, pittura o video, come appropriazione della realtà e identificazione con essa. Si diventa reali quando si è immagine. Se si considera come nell’ultima decina d’anni un nuovo concetto di sociale veicolato fondamentalmente dall’immagine stessa sia nato e si sia evoluto grazie ad internet, se ne comprende il carattere quasi profetico.
Attualmente esistono nuove forme di lavoro legate ai social network, come quelle degli youtuber ed influencer, citando i più conosciuti, ma che non si limitano solo a questi. Queste nuove figure basano la propria economia sugli infiniti utilizzi delle immagini quale mezzo per divenire reali grazie al consenso di centinaia di migliaia di ‘seguaci’, e il semplice e veloce click ormai scontato e quotidiano consacra queste nuove figure sociali, permettendo loro di esistere.
Se questa che viviamo è in assoluto l’epoca delle immagini, che vengono divorate con una voracità mai vista prima, diventare immagine stessa superando anche il limite analogico e tecnologico consacra definitivamente un qualsiasi individuo il cui messaggio da condividere trovi un ampio consenso nei propri follower.
Questo genera una continua e interminabile fame di immagini e relativa notorietà, una sorta di avidità smodata che Susan Sontag definisce ‘libidinosa’: una brama sregolata, quindi, simile all’Impulso sessuale incontrollabile, che si manifesta in forme eccessive e sfrenate, e che come tale non può mai essere totalmente soddisfatta.
La politica e l’economia hanno sempre utilizzato le immagini come mezzo con cui influenzare e prevedere il comportamento di una società, ma in questo nuovo modo di interpretare la realtà non sembrano ancora essere completamente a loro agio, e senza dubbio non all’altezza degli artisti che ne hanno intuito le potenzialità e continuano ad esplorarne le infinite possibilità.
Ipotizzando un sempre continuo evolversi della produzione di immagini grazie al progresso tecnologico, Susan Sontag si auspicava anche una relativa evoluzione sociale che andasse di pari passo, suggerendo il bisogno di un ecologia dell’immagine che permettesse una fruizione più pulita del concetto di reale. Questo riferito ad una società che fosse in grado di comprendere e trasmettere senza filtri una quotidiana relazione tra uomo, organismi vegetali, animali e l’ambiente in cui vivono.
Ad ogni singolo artista partecipante viene chiesto di analizzare tale concetto e di esprimerlo tramite pittura o fotografia, portando la vostra personale interpretazione all’attenzione del pubblico" Alessandro Passerini.

Info

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